Москва с азов

[на-дин]

Смотровая площадка Воробьёвых гор

373.jpg

Площадью её назвать, конечно, сложно, но площадка – это точно. Наравне с Красной площадью, сюда каждый день приезжают толпы туристов посмотреть на город.
Раньше здесь было село Воробьёво. Отсюда и такое «птичье» название местности. Кстати, слева от Смотровой площадки сохранилась церковь этого села – Храм Троицы Живоначальной.

369.jpg

Храм Святой Троицы Живоначальной на Воробьевых горах существовал уже в 17 веке, но был перестроен в 1813 году в стиле классицизм.

370.jpg

371.jpg

372.jpg

Откуда такое удачно расположение? Это край так называемой Теплостанской возвышенности – самой высокой части города. В районе Смотровой перепад высот составляет 80-100 м от уровня Москвы-реки.

375.jpg

На противоположном краю находится знаменитое на весь мир здание Московского государственного университета имени Михайло Ломоносова. Если верить слухам, здание стоит на песчаном плывуне и грунт под ним приходится постоянно замораживать. Если этого не делать, то в течение недели здание вместе со Смотровой площадкой может сползти в Москву-реку – повторяю, по слухам.

368.jpg

Вот на такой «оптимистичной» ноте я бы предложила и закончить эту экскурсию. Сама я еще полюбовалась видами Москвы со Смотровой площадки. Делать это приятно в любую погоду и в любое время суток – в каждом из этих состояний Москва по-своему великолепна, особенно отсюда.

374.jpg

А потом пошла на канатную дорогу, которая оставила у меня очень приятное впечатление.

376.jpg

Канатная дорога «Воробьевы горы» в Москве была открыта 26 ноября 2018 года. Технические характеристики:
Протяженность – 720 метров.
Перепад высот – 60 метров.
Время пути на канатной дороге – 5 минут.
Соединяет две станции: «Воробьевы горы» и «Лужники». Вроде бы зимой еще есть выход на станции "Новая Лига", которой пользуются горнолыжники.
Кабинки с тонированными стеклами: 35 закрытых на 8 мест каждая и две VIP-кабины для важных гостей и молодоженов.
Очередь была, но небольшая и двигалась быстро. Теоретически ее могло бы вообще не быть, так как в кабинку по 8 человек не набивалось, все хотели ехать только своей компанией, и это понятно.

377.jpg

Режим работы канатной дороги: понедельник — 16:00-21:00, вторник-четверг — 11:00-21:00, пятница — 11:00-23:00, суббота и праздничные дни — 10:00-23:00, воскресенье — 10:00-21:00.

378 (2).jpg

Цена зависит от дня недели. Билеты можно брать только в одну сторону, а можно туда и обратно. Самый дешевый билет по понедельникам: туда - 100 рублей, туда-обратно - 150.
Самый дорогой в выходные и праздничные дни - туда 400 рублей, туда-обратно 600.
Для детей от 7 до 13 лет, студентов, пенсионеров, инвалидов скидки. Например, билет в одну сторону в выходной день стоит на 400 рублей, а 300.
Ребенок от 14 лет пока не станет студентом, считается взрослым
Дети до 7 лет бесплатно.

378.jpg

379.jpg

380.jpg

381.jpg

[на-дин]

Один из дней я полностью посвятил обожаемому мной московскому модерну - Остоженка, Пречистенка и прилегающие к ним улочки и переулки. Я в этот день ходила на экскурсию "Шедевры Шехтеля", поэтому и решила, что нужно сделать себе тематический день.
Но, гуляя по улицам Москвы, конечно, не могла не обратить внимания на интересные здания и в других стилях, поэтому рассказывать буду преимущественно про модерн, но не только про него.

Прогулку по этому району удобно начать от ротонды наземного павильона станции метро «Парк культуры» (1935, Сергей Андриевский, Николай Колли). Он напоминает парковую постройку ступенчатой формы. По периметру выстроены колонны со скругленными гранями, верхняя часть основного объема сплошь остеклена.

1.jpg

Выйдя из метро "Парк культуры" на Остоженку и двигаясь в сторону центра, свернем на право в Турчанинов переулок. Очаровательная старообрядческая церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Турчаниновом переулке построена в 1907-1911 годах, после того как были сняты запреты на возведение в Москве старообрядческих храмов, существовавшие два с половиной века. Участок под строительство и средства на возведение пожертвовали купцы Рябушинские, которые, как и большинство представителей купеческих фамилий, хранили верность традициям старой веры. Применение стилевой эклектики (псковская и новгородская старорусская архитектура с элементами модерна) не помешало архитекторам Адамовичу и Маяту создать гармоничный образ этого небольшого и радостного по духу храма.

2.jpg

Вернемся назад к Остоженке, осматриваем по нечетной стороне два одноэтажные 19-го века домика «с знаком породы, с видом ее сторожей». Дом 51, особняк Абрикосовых - с мезонином и 4-х колонным ионическим портиком, огражденный от Турчанинова переулка стеной с барельефом, изображающим нечто из древнеримской мифологии.

3.jpg

4.jpg

5.jpg

6.jpg

Сегодня этим изящным миниатюрным особняком владеет и исправно его содержит серьезное ведомство - внешняя разведка РФ.

Следующий дом под № 49, тоже в стиле ампир, может служить типичным образцом дворянского владения, какими застраивалась Москва после победы над Наполеоном. Построил его генерал Кушников, потом владели Всеволожские, чей герб был на фронтоне фасада. Я думаю, что после реставрации особняка герб вернется на свое место.

7.jpg

Дом кажется одноэтажным, но на самом деле он с антресолями, т.е. задняя часть дома построена в два этажа под один уровень с фасадной частью. Здесь жили известные славянофилы Киреевские, дружившие с Пушкиным и Гоголем, идеолог анархизма Бакунин, бывал Белинский.

8.jpg

[на-дин]

Пересечем Остоженку и пройдем в Кропоткинский переулок, бывший Штатный. Почему-то, когда возвращали московским улицам старые имена, этому переулку, как и следующему Померанцеву (бывший Троицкий) оставили названия, возникшие уже после революции 1917 года. Особняк в Кропоткинском переулке, 13 (сегодня это резиденция австралийского посла), по заказу предпринимателя Дерожинского в 1901 году построил Фёдор Осипович Шехтель, который к тому времени уже сделал себе имя, построив великолепный готический дворец Морозова на Спиридоновке и особняк Рябушинского на Малой Никитской - быть может, самый знаменитый московский дом в стиле модерн.

9.jpg

Дом отодвинут в глубину участка, и первое, что выхватывает глаз при походе к особняку А.И. Дерожинской (у деловых людей и тогда было принято, от сумы да от тюрьмы не зарекаясь, оформлять собственность на жен или других близких родственников, а Александра Дерожинская, кстати, была дочерью текстильного фабриканта Ивана Бутикова) - великолепная решетка ограды, по которой сразу можно распознать работу Шехтеля, и не потому, что рисунок узнаваем, напротив он всегда неповторим, а по какой-то неопределимой безукоризненной красоте почерка, присущего архитектору: ломаная графика «накладывается» на спокойный и строгий фасад.

10.jpg

Объемная композиция особняка по целостности восприятия несколько уступает особняку Рябушинского. В архитектуре модерна применялся способ проектирования помещений изнутри наружу, поскольку декларировался принцип: главное - чтобы в доме было удобно жить. Такой подход приводил к непривычным для того времени ассиметричным композициям, и архитекторам было сложнее соблюсти гармонию внешнего восприятия постройки. Внутренняя планировка и интерьеры особняка относятся к числу выдающихся достижений Шехтеля: вестибюль, библиотека, холл и гостиная отделаны деревянными резными панелями с геометрическим или растительным декором. Искусство должно давать человеческой душе и глазу отдохновение от скучной и обыденной жизни, считал архитектор, поэтому любая часть дома, все до последней мелочи должно быть красиво, должно радовать и создавать ощущение праздника. К сожалению, полюбоваться этой красотой вряд ли получится, хотя 18 апреля и 18 мая в дни исторического наследия города некоторые архитектурные памятники, в том числе занимаемые посольствами, бывают открыты для посещения.
Увы, всего здания с улицы не видно. Но сразу можно обратить внимание на интересный прием, использованный также в шехтелевском особняке Рябушинского. Очень крупное арочное окно, массивные центральная и левая части фасада, высокое основание ограды - все это приводит к эффекту преувеличенного масштаба, монументальности небольшого, в общем-то, здания.

11.jpg

12.jpg

Правая часть здания несколько выпадает из общей стилистики.

13.jpg

Если здания предшествующих модерну стилей (например, классицизма рубежа 18 и 19 веков) рассчитаны в основном на восприятие с фасада, а на модерн можно смотреть с любой стороны, то особняк Дерожинской как раз с фасада-то и немного проигрывает. Видимо, монументальная и симметричная центральная часть вынуждает зрителя подсознательно ориентироваться на симметрию всего здание целиком, а этого-то как раз и нет. Но с острых углов этот недостаток совершенно не заметен.

14.jpg

15.jpg

[на-дин]

В следующем Померанцевом переулке два дома в стиле модерн: особняк Медынцева и доходный дом Мелетиных. Оба здания - образцы позднего модерна, первое построено в 1907, второе в 1911 году.
Автор проекта особняка Медынцева - архитектор Ф.Ф. Воскресенский.

16.jpg

Здание декорировано практически всеми возможными средствами - лепнина, керамические вставки,

17.jpg

мозаичные панно,

18.jpg

19.jpg

пилястры,

20.jpg

сандрики,

21.jpg

металлические ограждения на крыше,

22.jpg

аттик с гербом и т.д.,

23.jpg

24.jpg

словом, очень много декора, но все это обилие, как ни странно, не напрягает и постройке к лицу.
После революции на основе богатой коллекции бывшего владельца здесь был открыт "IV Пролетарский музей", просуществовал он, правда, не долго, в голодные 20-е его закрыли.
Позднее, до переезда на Якиманку в особняк Игумнова, здесь размещалось французское посольство, теперь - посольство Гвинеи.
Здание очень яркое, привлекающее внимание. Верх второго этажа украшен бирюзового цвета майоликами, а промежуток между вторым и третьим этажами - рельефными изображениями чертополоха.

25.jpg

26.jpg

При общей ассиметрии здания более насыщенная и короткая правая часть уравновешивает более длинную, но не такую насыщенную левую, подтверждая один из основных принципов дизайна.

27.jpg

А вход сделан как раз в "центре тяжести" особняка и выделен небольшим, но ярким мозаиковым панно.

28.jpg

29.jpg

В Москве есть еще один особняк этого же архитектора, тоже очень нарядный и броский - в Среднем Овчинниковском переулке, д. 8 (особняк Л.И. Гельтищевой).

[на-дин]

Фасад доходного дома Мелетиных не так давно был реставрирован, а когда-то он участвовал в городском конкурсе красоты.

30.jpg

Авторы проекта - архитектор В.Е. Дубовской и художник-керамист П.К. Ваулин. Экономический подъем в России перед первой мировой войной привел к появлению достаточно большого числа людей так называемого среднего класса, которые хотели жить в достойных благоустроенных домах, но средств на собственный особняк у них не хватало. Такой социальный заказ и привел к появлению добротных доходных домов, многие из которых по качеству архитектуры не уступали частным особнякам, только размером были поболе и ростом повыше (на взгляд современников "уроды, - грузные, в шесть этажей").
На фасадах стали появляться эркеры, которые позволяли добавить света в помещения, кроме того, они зрительно разделяли поверхность фасада, скрадывая протяженность дома.

31.jpg

32.jpg

В доходных домах, в отличие от особняков, редко делали окна сложной криволинейной формы, но размеры, пропорции окон и виды остекления также разнообразны. Все архитектурные элементы используются для придания индивидуальности образу здания, большое внимание уделяется оформлению балконов, их решеток и консолей.

33.jpg

34.jpg

Кровельные карнизы часто делали изогнутыми (такие плавные, напоминающие поля шляпы, изгибы характерны для многих доходных домов, построенных Львом Кекушевым).

35.jpg

Стены многих домов декорированы мозаичными и майоликовыми вставками,

36.jpg

иногда на поверхности стен выписаны целые панно, самое огромное из них - знаменитая "Принцесса Греза" Врубеля на стене Метрополя.
Еще одна примета стиля - маскароны, чаще всего в виде женских лиц или голов животных.

37.jpg

38.jpg

Фасад дома Мелетиных украшают скульптурные рельефы, напоминающие ритуальные маски ацтеков или майя.

39.jpg

40.jpg

[на-дин]

Выходим на Остоженку. Осматриваем Учебные мастерские Сергиевского ремесленного приюта

41.jpg

и Особняк Варвары Тургеневой ("Дом Муму"), ранее маркшейдера Николая Лошаковского - ампирный особнячок, очень похожий по форме на дом Всеволожских, но только деревянный.

42.jpg

Интересно сколько их, почти 200-от летней давности деревянных строений в Москве осталось, думаю, вряд ли, и десяток наберется. Особнячок этот, прозванный в народе «домом Муму», принадлежал жестокосердной барыне Варваре Петровне, матери Ивана Тургенева. Трагические события, выведенные в рассказе, разыгрывались за его стенами и у Крымского брода, что за сотню-другую метров от него.

43.jpg

Дворец на противоположной стороне улицы, творение Матвея Казакова, принадлежал генерал-губернатору Москвы Еропкину, знаменитому усмирителю чумного бунта. Не менее знаменит был генерал и своим беспримерным хлебосольством, попировать в его дом мог явиться всякий с виду приличный человек, не заботясь о приглашении. Теперь здесь Московский государственный лингвистический университет (МГЛУ) - бывший МГПИИЯ, Московский иняз имени Мориса Тореза.

44.jpg

Направо от «дома Муму» идет Хилков переулок, бывший 2-ой Ушаковский, знаменитый когда-то «заведением искусственных минеральных вод». Этот «всеевропейский» курорт на Остоженке располагался на территории большого сада спускавшегося от дома № 3 к реке. Учредителем заведения был популярный в начале XIX века доктор Лодер, который лечил болезни минеральными водами и моционом. Плата за курс лечения была колоссальная и богачей, старательно нагуливающих себе здоровье на садовых дорожках, московские острословы прозвали «лодерями».

45.jpg

[на-дин]

Дальше дойдем по Остоженке до Мансуровского переулка, где под номером 4 стоит очень интересная постройка - доходный дом Лоськова.

46.jpg

Построил его архитектор А.У. Зеленко. Заказчиком постройки был разбогатевший крестьянин (!) Лоськов, у которого был на этом месте деревянный дом, где какое-то время снимал квартиру Ленин. Стилистика архитектуры Зеленко классифицируется критиками, как "северный модерн", близкий к экспрессионизму.

49.jpg

Эта ветвь модерна, весьма активно повлиявшая на образ Петербурга начала XX века, почти совсем не проявлена в Москве, что придает постройкам Зеленко, особую ценность. Дом Лоськова больше похож на особняк, чем на жилье, предназначенное для сдачи квартир в наем.

47.jpg

Здание не раз перестраивалось и утратило многие детали своего убранства. Сегодня здесь, как не трудно догадаться, посольство Сирии.

48.jpg

Одноэтажное строение в Мансуровском, 9, оспаривает звание прототипа булгаковского дома с подвалом, в котором жил Мастер.

50.jpg

У кого оспаривает? Например, у дома 14 в Староконюшенном. Я пройду по этому переулку, так что можно будет сравнить, который из домов на ваш взгляд больше подходит под описание Булгакова. По воспоминаниям современников, когда-то дом принадлежал артисту Малого театра С. Топленинову, у которого Михаил Афанасьевич часто бывал в гостях и которому - одному из первых - прочитал свой роман. "Так это ты наш подвал описал?" - изумился хозяин. "Тс-с!" - улыбнулся Булгаков и поднес к губам палец. В это трудно поверить, но все годы при советской власти этот скромный домишко в самом центре Москвы оставался чей-то частной собственностью.
"Нанял у застройщика две комнаты в подвале маленького домика в садике. Службу в музее бросил и начал сочинять роман о Понтии Пилате." - Ах, это был золотой век, - блестя глазами, шептал рассказчик, - совершенно отдельная квартирка, и еще передняя, и в ней раковина с водой, - почему-то особенно горделиво подчеркнул он, - маленькие оконца над самым тротуарчиком, ведущим от калитки. Напротив, в четырех шагах, под забором, сирень, липа и клен. Ах, ах, ах! Зимою я очень редко видел в оконце чьи-нибудь черные ноги и слышал хруст снега под ними. И в печке у меня вечно пылал огонь! Но внезапно наступила весна, и сквозь мутные стекла увидел я сперва голые, а затем одевающиеся в зелень кусты сирени".

[на-дин]

Выходим на Пречистенку. Напротив Академии художеств установлен памятник Василию Сурикову (2003, Михаил Переяславец), одному из ее знаменитых выпускников. Художник изображен стоящим у мольберта.

52.jpg

51.jpg

На другой стороне Пречистенки дворец с богатой историей.

53.jpg

Это главный дом городской усадьбы Тучковых. Алексей Тучков (отец декабриста) выстроил этот дом в начале 19 века. Здание уцелело в пожаре 1812 года. В 1820-1830-х годах оно принадлежало графу Сергею Потемкину. В 1870-х годах архитектор Петр Кампиони перестроил дом в духе эклектики, в результате чего появился необарочный фасад с лепными наличниками и частично каннелированными полуколоннами.

54.jpg

Последним дореволюционным его владельцем был фабрикант Иван Морозов, для которого Кекушев переделывал интерьеры дворца. Морозов приобрел это здание в 1899 году для своей коллекции западноевропейской живописи и заказал Льву Кекушеву перестройку парадных интерьеров в экспозиционные помещения. Залы дома-дворца были заполнены картинами, собранной Морозовым первоклассной коллекции русских и французских живописцев. В работах также принял участие бельгийский зодчий Анри ванн де Вельде. Декоративные панно и скульптуры, которые были выполнены для концертного зала французскими мастерами Морисом Дени, Аристидом Майолем и Пьером Боннаром, сегодня находятся в ГМИИ им. Пушкина. В 1918 году коллекцию национализировали, и на ее основе открылся Музей нового западного искусства, руководителем которого пожизненно оставался бывший владелец собрания. В 1929 году в музей была переведена с Волхонки коллекция Сергея Щукина.
С 1947 года в здании разместилась Академия художеств СССР (сейчас Российская академия художеств).

56.jpg

В 1948 году коллекцию разделили, часть ушла на Волхонку, часть в Эрмитаж.

56а.jpg

Кстати, такие информационные плитки, вделанные в брусчатку тротуара, смотрятся забавно. Я слышала, что, якобы, это сделана специально для привлечения внимания молодежи, которая прямо на ходу смотрит в экран телефона и не видит ничего вокруг. А вот то, что под ногами, увидит, удивится, остановится и тогда по сторонам-то и посмотрит.

Рядом с Академией художеств располагается Дом Долгоруких (Пречистенка, 19), выстроенный в 1780-е годы предположительно по проекту Матвея Казакова.

57.jpg

Перестройку, начатую после пожара 1812 года, завершили только в 1847-м, и теперь это одно из красивейших зданий классической Москвы. Необычны широкие балконы-лоджии второго этажа, под которыми сохранились проемы заложенных арок, открывающих вид на внутренний парадный двор.

58.jpg

В 1880-х годах в доме открылось Александро-Мариинское учебное заведение для дочерей офицеров московского военного округа. В конце 1921 года сюда переехала часть Военной академии РККА (с 1925 года – имени М. В. Фрунзе). Здесь учились советские полководцы Николай Ватутин, Андрей Гречко, Иван Конев, Родион Малиновский и многие другие.
Сегодня Пречистенку, 21 занимает Академия художеств России,

55.jpg

а дом 19 - галерея искусств Зураба Церетели, хотя, возможно, это уже одно и тоже.

59.jpg

60.jpg

[на-дин]

Выйдем теперь к дому 28 - это доходный дом Исакова, построенный Львом Кекушевым - одна из самых известных работ архитектора.

61.jpg

Большой, броско оформленный дом доминирует в этой части улицы. На более старых фотографиях цвет фасада более спокойный, но после последнего ремонта оштукатуренные поверхности стен приобрели желтую окраску неприятного аляповатого оттенка, что придает роскоши фасада элемент лубочности.

62.jpg

На кровле здания в центре была скульптура, которая не сохранилась. Фирменного кекушевского льва (в том или ином виде изображения этого животного всегда присутствовали в произведениях архитектора, служа своеобразной авторской подписью) можно было увидеть высоко около кровли.

63.jpg

Дом построен по проекту Кекушева в 1904-1906 годах. В 1906 году этот шедевр среди доходных домов был продан петербургскому купцу И. П. Исакову, по имени которого теперь и известен. Здание с тихим и светлым двором и непременной детской площадкой с улицы поражает шикарным фасадом. Стена верхнего этажа покрыта тонкой лепной сеткой и играет роль фриза, на которым красуется динамично изогнутый карниз.

64.jpg

Богатый вид дому придают и нарядные балконные решетки,

65.jpg

и изумительные оконные переплеты.

66.jpg

67.jpg

С ажурными решетками балконов центральной лоджии контрастируют строгие вертикали боковых эркеров.

68.jpg

По сторонам слухового окна, которое само по себе является произведением искусства, сохранились две женские фигуры с факелом и книгой - символами просвещения.

69.jpg

Парадная лестница делит дом на две части - переднюю и заднюю, которые смещены по высоте на пол-этажа относительно друг друга.

71.jpg

Это позволяет использовать для входов в квартиры каждую лестничную площадку и ввести задней половине дополнительный шестой этаж; передняя часть - пятиэтажная.

70.jpg

Дом вне всяких сомнений предназначался для весьма состоятельных жильцов - всего две квартиры на каждом этаже. Внутренняя планировка предусматривает деление квартир на парадную зону и отдельно - жилые комнаты, ванная и кухня с выходом на черную лестницу.

[на-дин]

Пройдем по Пречистенке чуть дальше и по Сеченовскому переулку опять свернем на Остоженку. Увидим строение, которому принадлежит первенство в списке примеров архитектуры со знаком минус. Рейтинги такого рода с большим отрывом возглавляет «Опера Хаус» Галины Вишневской на Остоженке 25, построенный Михаилом Посохиным-младшим.

72.jpg

Дальше на Остоженке рядом стоят сразу три дома в стиле модерн.
Остоженка, 21 - особняк Кекушевой.

73.jpg

Здание похоже на маленький замок, оформленный с явными приметами стиля модерн. Кекушева считали самым прозападным из современных ему московских архитекторов, и в этой работе можно обнаружить сходство с произведениями мастеров австрийского модерна (сецессиона). Скульптура льва красуется над щипцом главного фасада: многие детали внешней отделки особняка были утрачены, но их восстановили при недавней реставрации. Образ льва служил своеобразной авторской подписью и в том или ином виде всегда присутствовал в постройках архитектора.

74.jpg

Уцелевшей выбеленной когда-то лепнине, вернули темный, контрастирующий со стенами цвет.

75.jpg

Доходный дом Кекушевой на Остоженке, 19 Кекушев построил рядом с собственным особняком, и он составлял с ним единый ансамбль.

76.jpg

77.jpg

На четной стороне, Остоженка, 20 - доходный дом Бройдо, архитектор Н.И. Жерихов.

78.jpg

Здание по периметру на уровне третьего этажа опоясывает очень красивый фриз с лепными изображениями антилоп.

80.jpg

[на-дин]

Отойдем немного в сторону и осмотрим Зачатьевский монастырь.

81.jpg

Он был первым женским монастырем Москвы, основан на этом месте в 1358 году митрополитом Алексием и первоначально назывался Алексеевским. После пожара 1547 года его перенесли на Волхонку, туда, где сейчас стоит храм Христа Спасителя. На старом месте осталась только Зачатьевская обитель в честь святой Анны, матери девы Марии. Позднее царь Федор Иоаннович и его супруга Ирина Годунова вновь возродили монастырь на Остожье, назвав его Зачатьевским, в надежде на то, что бог даст им наследника. Бог не дал, царствование Рюриковичей на Руси прервалось. Долгое время за стенами монастыря было не видно ни одного купола, поскольку храмы разобрали в 30-е годы, когда здесь была колония для беспризорников. От главного собора Зачатия святой Анны, находившегося в центре монастырской территории, оставался один подклет, а ведь он был отстроен заново в начале 1800-х самим Казаковым. Из монастырских храмов уцелела только надвратная церковь, реставрированная в 1960-х. В 2010 году монастырь был восстановлен.

Далее повернем налево в Лопухинский переулок.
На углу Пречистенки и Лопухинского переулка находится шедевр московского ампира, - городская усадьба Лопухиных (1822, Афанасий Григорьев).

82.jpg

Главный фасад украшают нарядный шестиколонный портик,

83.jpg

многофигурный фриз

84.jpg

и скульптурные лепные вставки.

85.jpg

Окна по бокам портика украшены крупными веерными замками и рустом в простенках.

86.jpg

В июне 1920 года дом был передан для государственного музея Л. Н. Толстого, где хранится свыше 1 миллиона листов рукописей и многие предметы, связанные с жизнью и творчеством писателя.

87.jpg

88.jpg

89.jpg

90.jpg

[на-дин]

Жилой дом А.И. Матвеевой.

91.jpg

Наискосок, на другой стороне Пречистенки, стоит еще одно произведение Афанасия Григорьева (с участием Доменико Жилярди) – городская усадьба Хрущовых (Пречистенка, 12). Ансамбль, сооруженный в 1815 году на месте сгоревшей усадьбы князя Барятинского, стал одной из жемчужин московского ампира. С нечетной стороны улицы лучше всего видна необычность композиции здания: один парадный фасад выходит на Хрущевский переулок, другой - на Пречистенку.

92.jpg

Уличный фасад подчеркнут выступающим центром с шестиколонным портиком и сложным фронтоном,

93.jpg

прямоугольную часть которого занимает мезонин.

94.jpg

На треугольном фронтоне львы поддерживают родовой щит.

95.jpg

По линии переулка белокаменный цоколь образует неширокую террасу перед торжественным портиком из четырех парных ионических колонн.

96.jpg

97.jpg

За колоннами – большой сюжетный фриз скульптора Ивана Витали.

98.jpg

1896 году дом превратили в приют для дворян-сирот, в первые годы после революции здесь разместился Музей детской игрушки, а 6 июня 1961 года открылся Музей А. С. Пушкина.

[на-дин]

Свернем в Пречистенский переулок. Кстати, если кто не знает, давным-давно Пречистенки не было, а была, наоборот, Чертольская, пока набожному царю Алексею Михайловичу не надоело ездить на поклонение в Новодевичий монастырь по улице со столь не богоугодным названием.
А про Пречистенский переулок известен такой факт:

99.jpg

Осмотрим здесь Центральный дом учёных РАН (палаты XVIII века, особняк Архаровых, Нарышкиных).
От улицы его отделяют высокая ограда

100.jpg

и ворота со львами.

101.jpg

С конца 18 века до 1816 года дом принадлежал обер-полицмейстеру, а затем военному губернатору Москвы Ивану Архарову. С 1829 года им владел сенатор Иван Нарышкин, дядя жены Александра Пушкина, с 1865 года – серпуховской фабрикант Коншин.
В 1908-1910 годах здание перестроил архитектора Анатолий Гунст. Он отделал фасад в стиле модной тогда неоклассики, у дома появилась ограда и ворота.

102.jpg

103.jpg

Со стороны двора был добавлен объем парадной столовой с остекленным эркером, световым фонарем и богатым неоклассицистическим декором.

104.jpg

С 1922 года в здании открылся Дом ученых Академии наук – место отдыха работников науки и преподавателей высших школ. В 1930-х годах к старому зданию пристроили большой концертный зал.

105.jpg

В небольшом сквере-нише в Пречистенском переулке установлен бронзовый памятник Вере Мухиной (1989, Михаил Аникушин).

106.jpg

Он стоит перед домом, построенным по проекту самой Мухиной, в нем располагалась ее мастерская (Пречистенский переулок, 5А).

107.jpg

Пречистенский переулок – своеобразная выставка доходных особняков начала 20 века.
Там, где он пересекается со Староконюшенным переулком, Пречистенский переулок, 6, стоит особняк Николая Миндовского по проекту архитектора Н.Г. Лазарева - великолепный образец неоклассицизма (1906, второй этаж – 1916).

108.jpg

Эффектная угловая ротонда с парными тосканскими колоннами объединяет два боковых, несколько различных фасада.

109.jpg

Обширный портик со стороны Пречистенского переулка поддерживает фриз и фронтон с богатой лепниной.

110.jpg

Сейчас этот дом занимает посольство Австрии.

111.jpg

С этим особняком связаны два события мирового значения. В 1939 году здесь останавливался Риббентроп, пресловутый пакт и протокол раздела Восточной Европы, говорят, был подписан именно здесь. А в 1944 году по схожим вопросам прилетал Черчилль, который тоже останавливался в этом особняке, и здесь велись переговоры о судьбе Польши.

[на-дин]

В Пречистенском переулке стоят два дома, построенные архитектором В.Ф. Валькотом, который, наряду с Кекушевым, является автором проекта гостиницы "Метрополь". Особняк Гутхейль (Пречистенский, также как Особняк Якунчиковой (Пречистенский, 10) строились по заказу Московского Торгово-строительного общества и предназначались для последующей продажи.

Особняк нотоиздателя К.А. Гутхейль.

112.jpg

Здание симметрично, есть один главный четко выраженный фасад - и то, и другое нехарактерно для модерна и было сделано, возможно, для контраста с соседним особняком (Якунчиковой) и демонстрации диапазона возможностей архитекторов, работавших на эту фирму.

113.jpg

В оформлении особняка прослеживается влияние французского варианта модерна (Ар Нуво). Во-первых, это использование рокайльных мотивов (т.е. элементов стиля рококо) - различных завитков и толстеньких младенцев.

114.jpg

Во-вторых - и это одна из самых запоминающихся черт особняка - стеклянный навесной козырек.

115.jpg

Этот особняк, в отличие от большинства построек модерна, имеет симметричную объемную композицию. Фасад облицован сверкающей светло-сиреневой плиткой, на фоне которой хорошо выделяются слабо подкрашенные охрой лепные панно.

116.jpg

Кованая ограда с волнообразными завитками, созданная Валькотом, не сохранилось, новая, поставленная на ее месте, не отличается особой оригинальностью.

117.jpg

Особняк М.Ф. Якунчиковой по стилю близок к английскому (шотландскому) варианту модерна.

118.jpg

Надо еще сказать, что автор этого особняка, для которого это было первым значительным сооружением, архитектор Вильям Валькот - англичанин, хотя и родился в Одессе. Родоначальником стиля модерн в Шотландии был Чарльз Макинтош, известный архитектор из Глазго. Но здания Макинтоша внешне были очень простыми, практически лишенными декора. В особняке Якунчиковой от макинтошевских зданий остались только прямоугольные очертания, трапецевидные неглубокие эркеры и форма крыши.

119.jpg

Макинтошевская же простота внешнего оформления не могла быть востребована нашими русскими людьми, для которых свой дом - это средство "себя показать". Поэтому оформление особняка богаче - это и кронштейны, поддерживающие крышу (след франко-бельгийского Ар Нуво),

120.jpg

121.jpg

и решетки ограды и балконов,

122.jpg

и керамическая плитка,

124.jpg

и визитная карточка Валькота - Lady's head, как это называется в Википедии.

123.jpg

Хотя заранее вкусы будущих владельцев особняков в Пречистенском переулке не были известны, программа предусматривала строительство "под ключ" с полной внутренней отделкой. Образ каждого дома стилистически решен совершенно по-разному, чтобы у покупателя был выбор и чтобы подчеркнуть индивидуальность этого выбора. Архитектурные формы особняка Якунчиковой напоминают образы английского модерна, вместе с тем в декоре присутствуют элементы, характерные для бельгийской и французской школы. Великолепная облицовочная плитка - изделия художественных мастерских подмосковного Абрамцево. Приобретя особняк, Якунчикова (племянница Саввы Мамонтова), в 1907 году поручила Михаилу Бугровскому пристроить к нему объем подъезда.

126.jpg

На фоне гладких плоскостей фасада хорошо смотрится орнамент уличной ограды и балконной решетки.

127.jpg

128.jpg

В здании сейчас расположено посольство Заира.

[на-дин]

Далее пройдем мимоходом через Большой Власьевский, осмотрим Храм успения Пресвятой Богородицы, что на Могильцах, пройдем Большой Могильцевский, Плотников переулки и свернем в Глазовский.

129.jpg

В загсе Хамовнического района около церкви Успения на Могильцах в 1922 году поженились Сергей Есенин и Айседора Дункан.
Забавно, что свое название Могильцевский переулок получил в 20-е годы во время советских переименований приказным порядком, а ведь звучит так естественно (что может быть естественнее смерти) и вполне по-московски. Раньше переулок был Успенским по церкви Успения Божьей Матери (здание сохранилось, но церковь сейчас не действующая) при которой было небольшое кладбище, отсюда и придуманы "могильцы".

130.jpg

В Плотниковом переулке обратите внимание на дом 4, украшенный горельефным фризом с изображениями обнимающихся и целующихся классиков литературы: Пушкин лобызает Толстого, Гоголь уткнулся носом в водосточную трубу, а сзади ему дышит в затылок, судя по хитону, кто-то из античных.

131.jpg

132.jpg

133.jpg

134.jpg

Не знаю, кто автор этой любвеобильной художественности, и о какого рода любви идет речь, да и, вообще, о чем речь, но смешно, не правда ли смешно?

На углу с Денежным переулком еще одна заметная постройка, создание архитектора С.Д. Кучинского (Глазовский, 4) Владение товарищества мануфактур.

135.jpg

Выделяется особняк, прежде всего, цветовым оформлением - он облицован двуцветной глазурованной плиткой ярко-бирюзового и бежевого оттенков - и венчающим угловой объем куполом в форме перевернутой чаши. Перед основной постройкой расположен одноэтажный флигель, полукруглая глухая стена которого из-за малых размеров участка загораживает обзор со стороны обоих переулков и мешает целиком охватить взглядом главное здание, что, на мой взгляд, большой недостаток композиции.

136.jpg