Особняк Ольги Козловской.
За главным корпусом академии Гнесиных, в доме Шуваловой (он же бывший дом В. Н. Охотникова, состоящий из двух зданий 1-й половины 19 века, перестроенных в 1892 году архитектором Александром Каминским) в 1989-м открыли очаровательный концертный зал — «Музыкальную гостиную в доме Шуваловой».
В сквере рядом с домом Охотникова установлен памятник Ивану Бунину (2007, Александр Бурганов).
Особняк А.И. Носенкова (В.А. Балина)- дом 21, где жил в 1808-м отец Пушкина Сергей Львович (пока жена и дети обитали в Захарове у тещи), а теперь здание принадлежит Венгерскому культурному центру.
В Борисоглебском переулке напротив Дома-музея установлен бронзовый памятник Марине Цветаевой (2007, Нина Матвеева).
Улица Малая Молчановка, 2. Дом-музей Михаила Лермонтова (филиал Государственного литературного музея)- деревянный домик, где жил Лермонтов.
Малый Ржевский переулок, 6. Особняк С.У. Соловьёва.
Он напоминает средневековый западноевропейский дом.
Детали оформления очень интересны. Например, майоликовое панно на античную тему (в простенке между окнами второго этажа).
Металлические кронштейны, поддерживающие крышу слева.
Рельефная плитка ниже главного окна.
Каменные лев и сова с птенцами.
Напротив особняк Ивана Некрасова.
Особняк М.Г. Понизовского.
Архитектор Кекушев возводил этот особняк одновременно с соседним домом, расположенным на углу Поварской и Скарятинского переулка. Оба дома были построен на продажу Московским Торгово-строительным акционерным обществом. После переработки фасадов, проведенной в 1914-1915 годах, это здании практически утратило приметы стиля модерн. Однако его по-прежнему отличает ступенчатая композиция, как бы поднимающаяся к угловой башне.
С 2004 года здание занимает посольство Афганистана.
Жилой дом начала XIX века (дом Орловой).
Москва с азов
Модератор: Fox
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты
- Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Почти напротив нового учебного корпуса академии Гнесиных расположен двухэтажный Гагариных (1823, Доменико Жилярди), в котором сегодня размещается Институт мировой литературы им. А. М. Горького (ИМЛИ) РАН и Музей А. М. Горького.
Неповторимый облик зданию придает композиция центрального ризалита (выступающей за основную линию фасадной части): на уровне второго парадного этажа три арочные ниши оформлены колоннами дорического ордера, в глубине которых помещены окна.
Горизонтальная полоска фриза обильно декорирована.
Перед домом установлен бронзовый памятник Максиму Горькому (1956, Вера Мухина).
Особняк Ивана Миндовского на Поварской улице.
Архитектор Лев Николаевич Кекушев, получивший образование в Петербурге и первые годы своей карьеры там работавший, ко времени возведения особняков на Поварской уже более десяти лет жил в Москве и находился на пике своей творческой деятельности. И построенный им к 1904 году дом, который числится на Поварской под номером 44, - квинтэссенция из созданного мастером.
Здесь собраны все специфические приемы, находки архитектора, все то, что делает его стиль неповторимым и легко узнаваемым: в целом ассиметричная композиция особняка, щедрое использование скульптурной декорации, овальные козырьки, обводящие по контуру верх сооружения.
Над криволинейным аттиком, обращенным на Поварскую, размещено рельефное панно с фигурками голеньких путти, символизирующих искусства: один играет на дудочке, другой высекает вазу, третий с циркулем размышляет над листом бумаги.
Здание лишено каких либо эклектических элементов и представляет собой один из самых чистых образцов московского модерна. Как и многие другие здания на нашем маршруте, особняк Миндовского - детище Московского торгово-строительного акционерного общества, строившего особняки для последующей продажи. При явной ассиметрии здание великолепно смотрится с любой точки при всей разнообразности эркеров, веранд и окон.
Высокий фронтон бокового фасада дополняется статуей, расположенной на крыше над центральным окном.
Кроме многих уже запомнившихся элементов модерна - например, рисунка оконных рам - нужно обратить внимание еще и на крышу - ее плавность, закругленность и в целом нетривиальную форму.
Неповторимый облик зданию придает композиция центрального ризалита (выступающей за основную линию фасадной части): на уровне второго парадного этажа три арочные ниши оформлены колоннами дорического ордера, в глубине которых помещены окна.
Горизонтальная полоска фриза обильно декорирована.
Перед домом установлен бронзовый памятник Максиму Горькому (1956, Вера Мухина).
Особняк Ивана Миндовского на Поварской улице.
Архитектор Лев Николаевич Кекушев, получивший образование в Петербурге и первые годы своей карьеры там работавший, ко времени возведения особняков на Поварской уже более десяти лет жил в Москве и находился на пике своей творческой деятельности. И построенный им к 1904 году дом, который числится на Поварской под номером 44, - квинтэссенция из созданного мастером.
Здесь собраны все специфические приемы, находки архитектора, все то, что делает его стиль неповторимым и легко узнаваемым: в целом ассиметричная композиция особняка, щедрое использование скульптурной декорации, овальные козырьки, обводящие по контуру верх сооружения.
Над криволинейным аттиком, обращенным на Поварскую, размещено рельефное панно с фигурками голеньких путти, символизирующих искусства: один играет на дудочке, другой высекает вазу, третий с циркулем размышляет над листом бумаги.
Здание лишено каких либо эклектических элементов и представляет собой один из самых чистых образцов московского модерна. Как и многие другие здания на нашем маршруте, особняк Миндовского - детище Московского торгово-строительного акционерного общества, строившего особняки для последующей продажи. При явной ассиметрии здание великолепно смотрится с любой точки при всей разнообразности эркеров, веранд и окон.
Высокий фронтон бокового фасада дополняется статуей, расположенной на крыше над центральным окном.
Кроме многих уже запомнившихся элементов модерна - например, рисунка оконных рам - нужно обратить внимание еще и на крышу - ее плавность, закругленность и в целом нетривиальную форму.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
А этот особняк построен в 1910 году архитектором Адольфом Зелигсоном для купца первой гильдии, главы конторы по продаже мануфактурного товара Якова Шлосберга.
Зелигсон архитектор не только не русский, но и не российский, он родился в Польше и приехал в Москву 1907 году уже в зрелом возрасте. За десять лет работы (после революции архитектор вернулся на Родину) им построено немало зданий, украсивших город. Зелигсон работал в стиле неоклассицизма, который наряду с модерном, господствовал в те годы в застройке города. Как известно оба эти стиля завезены в Россию из Европы, так что Зелигсон был как раз одним из «переносчиков» моды в архитектуре. Неоклассицизм отличает благородство линий и величавая простота, но в отличие от классицизма 18 века, гармония эта уже иная, более демократичная, стиль ориентирован на градостроительные задачи эпохи бурного развития капитализма и подходил для строительства доходных домов, банков, вокзалов, торговых фирм и других общественных зданий. В зданиях неоклассицизма зачастую присутствуют черты модерна, взаимопроникновение стилей порой настолько велико, что их трудно разделить. В оформлении особняка Зелигсон тоже использовал элементы модерна, а помимо этого и ренессансные мотивы и рококо, но все это каким-то чудесным образом сосуществует в гармонии. Горизонтальная крыша здания окаймлена по периметру балюстрадой,
ей вторит имитация балконов под арочными окнами.
Богатый орнамент под балюстрадой, львиные и женские маскароны, крылатые львы над входной дверью - все украшающие элементы выделены белым цветом, что еще усиливает их выразительность.
Рельефная фактура облицовки тоже очень к лицу этому нарядному и в тоже время сдержанному особняку.
Известная работа братьев Весниных - Театр-студия киноактера (1931-1934).
Здание проектировалось как клуб для дома Общества политкаторжан. В этом здании архитекторы наиболее полно отразили свою концепцию конструктивизма. Объемная композиция построена на комбинации простых геометрических форм с чередованием глухих (оштукатуренный кирпич под бетон) и стеклянных плоскостей и угловыми окнами.
Вычурный дом 50 в стиле модерн - дом князя Бориса Святополк-Четвертинского (1887, Петр Бойцов), в котором с начала 1930-х годов размещается Центральный дом литераторов (ЦДЛ).
Особняк стилизован под небольшой французский замок переходной эпохи от Ренессанса к барокко. Главный вход заглублен под сводчатую сень. Сохранилась роскошная отделка интерьеров дома, который, после пристройки в 1950-х годах к ЦДЛ нового здания, выходящего на Большую Никитскую, целиком отведен под знаменитый ресторан для литераторов.
Следующий участок между двумя улицами занимает памятник архитектуры московского классицизма – так называемый дом Ростовых.
Эта огромная усадьба с обширным овальным двором, окруженным одноэтажными служебными постройками и двухэтажными жилыми флигелями, обращена парадным двором к Поварской улице,
а широким мезонином выходит на Большую Никитскую.
Комплекс дома складывался постепенно, начиная с 1756 года. Принято считать, что именно этот дом описан Львом Толстым как «большой, всей Москве известный дом графини Ростовой на Поварской» в романе «Война и мир». В советское время на доме даже была установлена соответствующая мемориальная доска.
В 1920-е годы здесь работал Дворец искусств и Высший литературно-художественый институт, а в начале 1930-х годов в усадьбе разместился Союз писателей СССР.
В середине 20 века во дворе усадьбы был установлен памятник Льву Толстому (1956, Галина Новокрещенова).
Архитектурный памятник находится не в лучшем состоянии, сегодня в его крыльях расположились кафе, в главном доме – Международной сообщество писательских союзов.
Зелигсон архитектор не только не русский, но и не российский, он родился в Польше и приехал в Москву 1907 году уже в зрелом возрасте. За десять лет работы (после революции архитектор вернулся на Родину) им построено немало зданий, украсивших город. Зелигсон работал в стиле неоклассицизма, который наряду с модерном, господствовал в те годы в застройке города. Как известно оба эти стиля завезены в Россию из Европы, так что Зелигсон был как раз одним из «переносчиков» моды в архитектуре. Неоклассицизм отличает благородство линий и величавая простота, но в отличие от классицизма 18 века, гармония эта уже иная, более демократичная, стиль ориентирован на градостроительные задачи эпохи бурного развития капитализма и подходил для строительства доходных домов, банков, вокзалов, торговых фирм и других общественных зданий. В зданиях неоклассицизма зачастую присутствуют черты модерна, взаимопроникновение стилей порой настолько велико, что их трудно разделить. В оформлении особняка Зелигсон тоже использовал элементы модерна, а помимо этого и ренессансные мотивы и рококо, но все это каким-то чудесным образом сосуществует в гармонии. Горизонтальная крыша здания окаймлена по периметру балюстрадой,
ей вторит имитация балконов под арочными окнами.
Богатый орнамент под балюстрадой, львиные и женские маскароны, крылатые львы над входной дверью - все украшающие элементы выделены белым цветом, что еще усиливает их выразительность.
Рельефная фактура облицовки тоже очень к лицу этому нарядному и в тоже время сдержанному особняку.
Известная работа братьев Весниных - Театр-студия киноактера (1931-1934).
Здание проектировалось как клуб для дома Общества политкаторжан. В этом здании архитекторы наиболее полно отразили свою концепцию конструктивизма. Объемная композиция построена на комбинации простых геометрических форм с чередованием глухих (оштукатуренный кирпич под бетон) и стеклянных плоскостей и угловыми окнами.
Вычурный дом 50 в стиле модерн - дом князя Бориса Святополк-Четвертинского (1887, Петр Бойцов), в котором с начала 1930-х годов размещается Центральный дом литераторов (ЦДЛ).
Особняк стилизован под небольшой французский замок переходной эпохи от Ренессанса к барокко. Главный вход заглублен под сводчатую сень. Сохранилась роскошная отделка интерьеров дома, который, после пристройки в 1950-х годах к ЦДЛ нового здания, выходящего на Большую Никитскую, целиком отведен под знаменитый ресторан для литераторов.
Следующий участок между двумя улицами занимает памятник архитектуры московского классицизма – так называемый дом Ростовых.
Эта огромная усадьба с обширным овальным двором, окруженным одноэтажными служебными постройками и двухэтажными жилыми флигелями, обращена парадным двором к Поварской улице,
а широким мезонином выходит на Большую Никитскую.
Комплекс дома складывался постепенно, начиная с 1756 года. Принято считать, что именно этот дом описан Львом Толстым как «большой, всей Москве известный дом графини Ростовой на Поварской» в романе «Война и мир». В советское время на доме даже была установлена соответствующая мемориальная доска.
В 1920-е годы здесь работал Дворец искусств и Высший литературно-художественый институт, а в начале 1930-х годов в усадьбе разместился Союз писателей СССР.
В середине 20 века во дворе усадьбы был установлен памятник Льву Толстому (1956, Галина Новокрещенова).
Архитектурный памятник находится не в лучшем состоянии, сегодня в его крыльях расположились кафе, в главном доме – Международной сообщество писательских союзов.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Напротив дома Ростовых на Большой Никитской расположен дом в стиле модерн (1903, Густав Гельрих), принадлежавший учредителю Московского торгово-строительного акционерного общества Якову Рекку.
В отделке фасада можно рассмотреть лепные букеты цветов, листья, ленты, ниспадающие драпировки, львиные головы.
Сверху расположены мужская и женские маски в обрамлении цветов и стеблей растений.
Левый эркер завершает чешуйчатый куполок.
Интересна по рисунку металлическая ограда небольшого садика справа от дома.
Уникален декор соседнего двухэтажного особняка Лопатиной (1875, Александр Каминский), который выделяется в силуэте улицы четырехскатной кровлей с декоративным металлическим гребнем и флюгером.
Орнаментальная полихромная кладка стен дополнена разнообразным керамическим декором – наличниками, филенками, колонками, горизонтальными поясками и отдельными цепочками изразцов.
В отделке фасада можно рассмотреть лепные букеты цветов, листья, ленты, ниспадающие драпировки, львиные головы.
Сверху расположены мужская и женские маски в обрамлении цветов и стеблей растений.
Левый эркер завершает чешуйчатый куполок.
Интересна по рисунку металлическая ограда небольшого садика справа от дома.
Уникален декор соседнего двухэтажного особняка Лопатиной (1875, Александр Каминский), который выделяется в силуэте улицы четырехскатной кровлей с декоративным металлическим гребнем и флюгером.
Орнаментальная полихромная кладка стен дополнена разнообразным керамическим декором – наличниками, филенками, колонками, горизонтальными поясками и отдельными цепочками изразцов.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
В 1781 году в усадьбе Бибиковых (Большая Никитская, 46), в глубине парадного двора, отделенного от улицы глухой кирпичной стеной (снесена в 1950-х) появился главный двухэтажный дом с мезонином (реконструирован после 1812 года).
Второй (парадный) этаж обработан в 1860-1870-х годах плоскими ионическими пилястрами, центр его выделен протяженным чугунным балконом с кружевным ограждением.
В 1840-х годах здесь жило семейство Васильчиковых, у которых по средам собирались писатели Николай Гоголь, Владимир Соллогуб, Федор Тютчев, историки Сергей Соловьев и Тимофей Грановский, актер Михаил Щепкин.
Сейчас в этом здании расположен Музей военной формы, поэтому перед зданием установлены десять бронзовых бюстов российских и советских военачальников, составляющих Аллею Полководцев.
За ним расположен дом с мезонином, известный как особняк Киселевой.
Слева от главного дома расположен жилой флигель, соединенный с ними жилыми воротами.
В 1855 году к возведенному в начале 19 века зданию была пристроена небольшая часть с левой стороны, что нарушило симметрию дома.
Дом 36 по Большой Никитской - церковь Большого Вознесения.
Это одно из немногих в Москве мест, где, невзирая на скверный наш характер, все-таки сомкнулась связь времен. Войдем в храм 18 февраля 1831 года (если вы прилично случаю одеты, можно поприсутствовать на обряде бракосочетания).
Первоначально деревянная, в 1695 году заменена каменной. Существующее здание заложено в 1798 году, достраивалось в 1827-1840 годах по проекту архитектора Ф. Шестакова в стиле позднего московского классицизма. В архитектурном облике Большого Вознесения доминируют контраст между портиками и плоскостями стен, прорезанными окнами без наличников. В феврале 1831 года в церкви венчался А.С. Пушкин с Н.Н. Гончаровой, в 1928 году отпевали М.Н. Ермолову.
Фонтан-ротонда «Наталья Гончарова и Александр Пушкин».
Скульптурная композиция "Благословенна в веках дружба народов России и Армении".
Храм преподобного Феодора Студита (Смоленской иконы Божией Матери) у Никитских ворот.
Особняк Степана Рябушинского.
Второй (парадный) этаж обработан в 1860-1870-х годах плоскими ионическими пилястрами, центр его выделен протяженным чугунным балконом с кружевным ограждением.
В 1840-х годах здесь жило семейство Васильчиковых, у которых по средам собирались писатели Николай Гоголь, Владимир Соллогуб, Федор Тютчев, историки Сергей Соловьев и Тимофей Грановский, актер Михаил Щепкин.
Сейчас в этом здании расположен Музей военной формы, поэтому перед зданием установлены десять бронзовых бюстов российских и советских военачальников, составляющих Аллею Полководцев.
За ним расположен дом с мезонином, известный как особняк Киселевой.
Слева от главного дома расположен жилой флигель, соединенный с ними жилыми воротами.
В 1855 году к возведенному в начале 19 века зданию была пристроена небольшая часть с левой стороны, что нарушило симметрию дома.
Дом 36 по Большой Никитской - церковь Большого Вознесения.
Это одно из немногих в Москве мест, где, невзирая на скверный наш характер, все-таки сомкнулась связь времен. Войдем в храм 18 февраля 1831 года (если вы прилично случаю одеты, можно поприсутствовать на обряде бракосочетания).
Первоначально деревянная, в 1695 году заменена каменной. Существующее здание заложено в 1798 году, достраивалось в 1827-1840 годах по проекту архитектора Ф. Шестакова в стиле позднего московского классицизма. В архитектурном облике Большого Вознесения доминируют контраст между портиками и плоскостями стен, прорезанными окнами без наличников. В феврале 1831 года в церкви венчался А.С. Пушкин с Н.Н. Гончаровой, в 1928 году отпевали М.Н. Ермолову.
Фонтан-ротонда «Наталья Гончарова и Александр Пушкин».
Скульптурная композиция "Благословенна в веках дружба народов России и Армении".
Храм преподобного Феодора Студита (Смоленской иконы Божией Матери) у Никитских ворот.
Особняк Степана Рябушинского.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Малая Никитская.
Доходный дом А.И. Тороповой.
Усадьба А.Н. Долгорукова (Бобринских).
Жилой дом довоенной постройки.
Особняк А.К. Ферстер.
По четной стороне Малой Никитской на участке от Садового кольца до Вспольного переулка находится комплекс небольших построек (Малая Никитская, 28) в стиле неоклассицизма, созданных архитектором Адольфом Эрихсоном в 1910 – 1911 годах.
С правой стороны на Вспольный переулок выходит Гранатный переулок. По нечетной его стороне выделяется еще одна постройка в стиле неоклассицизм (Гранатный, 13).
Дом построен в 1899–1900 годах по заказу директора Московского торгово-строительного общества Якова Рекка.
Привлекают внимание декор портика второго этажа и рельефные панно на античные сюжеты над большими окнами правой части здания.
Доходный дом А.И. Тороповой.
Усадьба А.Н. Долгорукова (Бобринских).
Жилой дом довоенной постройки.
Особняк А.К. Ферстер.
По четной стороне Малой Никитской на участке от Садового кольца до Вспольного переулка находится комплекс небольших построек (Малая Никитская, 28) в стиле неоклассицизма, созданных архитектором Адольфом Эрихсоном в 1910 – 1911 годах.
С правой стороны на Вспольный переулок выходит Гранатный переулок. По нечетной его стороне выделяется еще одна постройка в стиле неоклассицизм (Гранатный, 13).
Дом построен в 1899–1900 годах по заказу директора Московского торгово-строительного общества Якова Рекка.
Привлекают внимание декор портика второго этажа и рельефные панно на античные сюжеты над большими окнами правой части здания.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Комплекс Дома архитектора (Гранатный, 7-9) складывался в три этапа. В 1937 году Союзу архитекторов СССР передали особняк Анны Леман (Гранатный, 7).
Он построен в конце 19 века в духе поздней французской готики, с высокой скатной крышей и красивым балконом над аркой входа.
В 1938-1941 годах к этому зданию пристроили новый корпус со зрительным залом и рестораном.
На создание центрального фасада в виде приставного трехарочного портала архитектора Бурова вдохновило здание, изображенное на фрески церкви Сан-Франческо в Ареццо (художник Пьеро дела Франческа).
Майоликовый картуш с изображением схемы генерального плана Москвы выполнил художник Фаворский.
В 1980 году к комплексу присоединили еще один корпус с выставочным залом.
Напротив Дома архитекторов установлен памятник Алексею Щусеву.
У пьедестала – бронзовая капитель (копия капители колонн станции метро «Комсомольская»-кольцевая, построенная по проекту Щусева) с надписью: «Алексею Викторовичу Щусеву, выдающемуся зодчему».
Наибольшую известность Алексей Викторович Щусев приобрел как создатель Мавзолея Ленина на Красной площади, хотя для Москвы в целом он сделал гораздо больше. В 1918 году Щусев вошел в группу архитекторов, организовавших при Моссовете планировочную мастерскую. Под руководством его и И. В. Жолтовского началась разработка «Новой Москвы» - первого генерального плана развития города. По выражению Щусева, центр Москвы должен походить на «солнечную лучевую систему». Основное городское ядро предполагалось окружить городами-садами, соединенными с центром скоростными магистралями, а между собой кольцом прогулочных дорог. От периферии к центру намечалось врезать зеленые клинья. Многие идеи Щусева перешли позднее в генпланы 1935 и 1971 годов.
В год утверждения сталинского генплана реконструкции Москвы Щусев разрабатывал благоустройство Смоленской и Ростовской набережных и одновременно принял участие в конкурсе проектов моста через бухту Золотой Рог в Стамбуле.
По четной стороне сохранился редкий для центра Москвы образец жилых классических построек – дом Голициной (Гранатный, 4).
Центральный объем с шестиколонным портиком на низкой террасе и балкон мезонина, над которым находится бельведер, - пример типичной композиции начала 19 века.
Доходный дом купцов Армянских.
Посольство Южно-Африканской Республики.
Он построен в конце 19 века в духе поздней французской готики, с высокой скатной крышей и красивым балконом над аркой входа.
В 1938-1941 годах к этому зданию пристроили новый корпус со зрительным залом и рестораном.
На создание центрального фасада в виде приставного трехарочного портала архитектора Бурова вдохновило здание, изображенное на фрески церкви Сан-Франческо в Ареццо (художник Пьеро дела Франческа).
Майоликовый картуш с изображением схемы генерального плана Москвы выполнил художник Фаворский.
В 1980 году к комплексу присоединили еще один корпус с выставочным залом.
Напротив Дома архитекторов установлен памятник Алексею Щусеву.
У пьедестала – бронзовая капитель (копия капители колонн станции метро «Комсомольская»-кольцевая, построенная по проекту Щусева) с надписью: «Алексею Викторовичу Щусеву, выдающемуся зодчему».
Наибольшую известность Алексей Викторович Щусев приобрел как создатель Мавзолея Ленина на Красной площади, хотя для Москвы в целом он сделал гораздо больше. В 1918 году Щусев вошел в группу архитекторов, организовавших при Моссовете планировочную мастерскую. Под руководством его и И. В. Жолтовского началась разработка «Новой Москвы» - первого генерального плана развития города. По выражению Щусева, центр Москвы должен походить на «солнечную лучевую систему». Основное городское ядро предполагалось окружить городами-садами, соединенными с центром скоростными магистралями, а между собой кольцом прогулочных дорог. От периферии к центру намечалось врезать зеленые клинья. Многие идеи Щусева перешли позднее в генпланы 1935 и 1971 годов.
В год утверждения сталинского генплана реконструкции Москвы Щусев разрабатывал благоустройство Смоленской и Ростовской набережных и одновременно принял участие в конкурсе проектов моста через бухту Золотой Рог в Стамбуле.
По четной стороне сохранился редкий для центра Москвы образец жилых классических построек – дом Голициной (Гранатный, 4).
Центральный объем с шестиколонным портиком на низкой террасе и балкон мезонина, над которым находится бельведер, - пример типичной композиции начала 19 века.
Доходный дом купцов Армянских.
Посольство Южно-Африканской Республики.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Евгений, здорово! Чего-то на память пришел фильм "Служили два товарища". Прикинула, каким анахронизмом еще через 100 лет будут смотреться наши современные видосики 
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Я в свою поездку запланировала себе экскурсии в две царские резиденции - Царицыно и Коломенское. Если с Царицыно все у меня сложилось более-менее неплохо, то с Коломенским у меня осталось впечатление, что я заглянула туда в замочную скважину - была ужасная погода, и, возможно, поэтому экскурсовод не обременила себя подробным рассказом и показом. А сама я, понадеявшись на экскурсию, оказалась к поездке не подготовлена. Поэтому любимую царскую вотчину не осмотрела, а поглазела на нее. Ну, значит, надо будет как-нибудь в хорошую погоду еще раз приехать.
Спасские ворота изначально служили въездом в хозяйственный двор резиденции, а начиная с XVIII века стали главным входом на территорию усадьбы.
Они имеют два проезда: один предназначен для путников и другой для экипажей.
Церковь Вознесения Господня впервые упомянут в 1532 году.
По одной из легенд Василий III очень хотел сына и построил это чудо в надежде, что Бог услышит молитвы бездетной пары. И родился Иван Грозный. По другой легенде, храм был возведен уже в честь рождения наследника Василия III. Церковь Вознесения – самое высокое архитектурное сооружение своего времени на Руси (его высота составляет 62 м). Величественная шатровая церковь считается «жемчужиной» Коломенского. Архитектурный стиль шатрового храма называется «восьмерик на четверике». Таких церквей в России сохранилось очень мало, потому что в 17 веке патриарх Никон запретил строить такие церкви, как не соответствующие канонам. Церковь Вознесения Господня считается первым каменным шатровым храмом на территории современной России.
Расцвет Коломенского связан с царствованием Алексея Михайловича — Коломенское было его любимой резиденцией. Домашний храм царя – церковь Казанской иконы Божьей матери.
Он очень нарядный, с золотыми звездочками на луковках.
Понятие "домашний храм" означает, что из дворца царя в церковь был сделан переход, и Алексей Михайлович с семьёй ходил на молитву, не выходя из дома. Здесь находится одна из самых почитаемых на Руси икон – чудотворная «Державная Богоматерь».
Передние ворота служили парадным въездом в царскую усадьбу XVII века.
Ворота состоят из четырёх ярусов и завершаются башней с восстановленным в наше время двуглавым орлом. В звоннице башни размещаются колокола часового боя. Над арками входа помещается Органная палата, в которой в XVII веке находился специальный механизм, приводивший в движение фигуры львов, находившихся внизу у Передних ворот. Обтянутые шкурами львы, приветствуя гостя, вращали глазами, поднимали лапы и издавали рёв. Правда, эта диковинка не сохранилась. Над Органной палатой находится Часовая палата с действующим механизмом. Циферблат часов обращен внутрь Государева двора. Это показывает, что часы предназначены исключительно для царя.
Церковь Георгия Победоносца была построена в 16 веке на месте деревянной церкви, построенной в 14 веке. Старую церковь заложил ещё Дмитрий Донской, которого после его знаменитой победы москвичи встречали на этом самом месте "хлебом-солью, серебром да соболями".
Отсюда открывается прекрасный вид на Москву.
Чуть поодаль стоит Дворцовый павильон, который называется "Чайный домик".
Ранее здесь был комплекс зданий императорского Александровского дворца в стиле ампир, но он не сохранился, осталось только это строение.
Спасские ворота изначально служили въездом в хозяйственный двор резиденции, а начиная с XVIII века стали главным входом на территорию усадьбы.
Они имеют два проезда: один предназначен для путников и другой для экипажей.
Церковь Вознесения Господня впервые упомянут в 1532 году.
По одной из легенд Василий III очень хотел сына и построил это чудо в надежде, что Бог услышит молитвы бездетной пары. И родился Иван Грозный. По другой легенде, храм был возведен уже в честь рождения наследника Василия III. Церковь Вознесения – самое высокое архитектурное сооружение своего времени на Руси (его высота составляет 62 м). Величественная шатровая церковь считается «жемчужиной» Коломенского. Архитектурный стиль шатрового храма называется «восьмерик на четверике». Таких церквей в России сохранилось очень мало, потому что в 17 веке патриарх Никон запретил строить такие церкви, как не соответствующие канонам. Церковь Вознесения Господня считается первым каменным шатровым храмом на территории современной России.
Расцвет Коломенского связан с царствованием Алексея Михайловича — Коломенское было его любимой резиденцией. Домашний храм царя – церковь Казанской иконы Божьей матери.
Он очень нарядный, с золотыми звездочками на луковках.
Понятие "домашний храм" означает, что из дворца царя в церковь был сделан переход, и Алексей Михайлович с семьёй ходил на молитву, не выходя из дома. Здесь находится одна из самых почитаемых на Руси икон – чудотворная «Державная Богоматерь».
Передние ворота служили парадным въездом в царскую усадьбу XVII века.
Ворота состоят из четырёх ярусов и завершаются башней с восстановленным в наше время двуглавым орлом. В звоннице башни размещаются колокола часового боя. Над арками входа помещается Органная палата, в которой в XVII веке находился специальный механизм, приводивший в движение фигуры львов, находившихся внизу у Передних ворот. Обтянутые шкурами львы, приветствуя гостя, вращали глазами, поднимали лапы и издавали рёв. Правда, эта диковинка не сохранилась. Над Органной палатой находится Часовая палата с действующим механизмом. Циферблат часов обращен внутрь Государева двора. Это показывает, что часы предназначены исключительно для царя.
Церковь Георгия Победоносца была построена в 16 веке на месте деревянной церкви, построенной в 14 веке. Старую церковь заложил ещё Дмитрий Донской, которого после его знаменитой победы москвичи встречали на этом самом месте "хлебом-солью, серебром да соболями".
Отсюда открывается прекрасный вид на Москву.
Чуть поодаль стоит Дворцовый павильон, который называется "Чайный домик".
Ранее здесь был комплекс зданий императорского Александровского дворца в стиле ампир, но он не сохранился, осталось только это строение.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
А это памятник государю Петру I скульптора Георгия Франгуляна. Точнее, это авторский повтор памятника, установленного в Антверпене.
В Антверпене существует закон, запрещающий ставить в городе памятники политическим деятелям. Исключение составляет только памятник российскому императору. Памятник был установлен в Бельгии в 1998 году рамках фестиваля «Дни Петра Великого». Бронзовый Пётр поставлен напротив аббатства св. Михаила на Клоостерстраат, в котором в апреле 1717 года останавливался русский царь, посетивший Бельгию с целью установления торговых связей с европейским государством, а также ознакомлением с научными трудами, хранящимися в монастырской библиотеке. Петр прибыл в Антверпен под видом простого матроса Алексеева, однако был встречен всей знатью Антверпена. Царь полдня ругал слуг и свиту за несохранение тайны, но к вечеру все-таки подобрел и посетил прием, устроенный в его честь. Как отметил известный антверпенский историк Э. Вагеманс, «для нас, антверпенцев, этого вполне достаточно, чтобы поставить ему памятник». Специально к установке на вечный прикол русского императора бельгийцы достали из музея те самые колокола, которые встречали его в 1717 году, чтобы снова приветствовать прибытие Петра I торжественным звоном. Для этого оборудовали особый грузовик, соорудили на нём установку, на которой закрепили пятьдесят один колокол. Крупнейший во Фландрии специалист по колоколам известный музыкант Йо Хаазен исполнил на них мелодии, которым Антверпен встречал Петра во времена путешествия русского царя в Европу.
Интересно художественное построение бельгийского памятника: фигура Петра I стоит на краю бронзового диска, задняя часть которого приподнята четырьмя ангелами. Текст на постаменте: «Hier zette in 1717 de Russische tsaar Peter de Grote voet aan wal», что в переводе звучит как "На это место ступил Петр Великий в 1717 году". На поднятой стороне диска надпись по-фламандски «Пётр Великий» и два медальона с гербами России и города Антверпен. Этот диск одновременно являет собой географическую карту и сургучную печать законодателя европейской геополитики.
В обмен на памятник бельгийская сторона подарила Москве скульптуру Оливье Стребеля "Похищение Европы", которая установлена на площади Киевского вокзала.
В 1934 году в парк Коломенское перенесен домик Петра Первого, изначально построенный в устье Северной Двины.
Он является единственным в Москве мемориальным музеем, посвящённым Петру.
Небольшой деревянный дом был построен в устье Северной Двины в 1702 году специально для Петра I, прибывшего в Новодвинскую крепость.
В ожидании повторной осады Архангельска Пётр прожил в домике более двух месяцев, и покинул её только убедившись, что нападения шведского флота не последует.
По-видимому, домик уцелел только благодаря своей причастности к жизни царя.
Первоначально он стоял на острове Маркова — низком, болотистом месте, подверженном частым наводнениям. В 1710 году домик был повреждён принесёнными водой льдинами, после чего его перенесли на форштадт Новодвинской крепости.
Власти Архангельска в 1930-е годы приняли решение разобрать домик Петра I. Спасти его удалось благодаря стараниям первого директора музея-заповедника «Коломенское» Петра Дмитриевича Барановского, который по роду своей деятельности обмерял и описывал церкви, намеченные к сносу.
До своего ареста в 1933 году Барановский успел включить домик Петра I, именовавшийся в документах XVIII–XIX веков дворцом Петра I, в список объектов, которые необходимо переместить в московский музей-заповедник.
В этом домике я прямо ожила - мало того, что отогрелась, так там еще можно было взять очень интересный аудиогид.
Ну, и, надо признать, что, как истинная петербурженка, я начинаю прядать ушами, когда встречаюсь с упоминанием Петра Первого. Для меня и российская история-то начинается с 1703 года
В сенях домика есть гвоздь, обозначающий меру роста Петра I — 2 м 4 см.
Петр I еще ребенком бродил меж коломенских дубов, а повзрослев, устраивал потешные бои на месте будущего Домика.
В 1667—1668 годах при Алексее Михайловиче, а потом при его сыне, царе Федоре, возводится великолепный деревянный дворец, имевший 270 помещений.
При Екатерине II обветшавший дворец был разобран. Но благодаря сохранившимся чертежам и обмерам, подтвержденным в ходе археологических исследований, дворец удалось восстановить.
Чтобы не нарушать историческую целостность комплекса Государева двора, было решено возвести дворец в южной части музея-заповедника, поэтому сейчас он находится на другом конце парка.
На работах по воссозданию дворца было задействовано более 200 человек 20 разных специальностей, среди которых художники по дереву и керамике, позолотчики, драпировщики, обойщики и золотошвеи. Работы длились три года — с 2007 по 2010 год. Реконструированный дворец полностью соответствует оригиналу.
Строительством дворца руководили плотничий староста Семен Петров и стрелецкий голова Иван Михайлов. Для его возведения собрали лучших мастеров, а над убранством дворца трудились самые опытные мастера-резчики, столяры и иконописцы из Оружейной палаты.
Современники сравнивали царский дворец с «игрушкой, вынутой из ларца» и «восьмым чудом света». Разнообразие его убранства впечатляет и сейчас: у дворца затейливые по форме крыши (шатры, кубы, луковицы, шлемы, бочки, перебитые бочки), сверкающие флюгеры, многочисленные слюдяные окна, резные крылечки.
Нижний этаж («нижнее житье») дворца был отведен под хозяйственные нужды, в то время как царская семья занимала второй этаж («верхнее житье»). Весь дворец делился на две половины — мужскую и женскую.
Главные терема на каждой половине легко отличить от хозяйственных построек: терема отличаются богатством украшений, другие помещения имеют простые гладкие стены.
Внутрь я не попала - оказалось, что билеты из-за пандемии можно купить только на сайте. Я чего-то на такое решение обиделась: во-первых, мне только что совершенно спокойно продали билет в Домик Петра Первого, во-вторых, я замерзла и уже представляла, что во дворце согреюсь, в-третьих, могла бы тут же на сайте купить билет, но ветер был такой ледяной, что тыкать в телефон мне совершенно не хотелось. Поэтому я решила, что раз кто-то не хочет моих денег, то так тому и быть, осмотрела дворец только снаружи. Для меня, привычной к европейско-петербургской традиции, такая архитектура - экзотика не меньше, чем какой-нибудь ханский дворец, поэтому я перед тем, как поеду в Коломенское в следующий раз, намереваюсь как следует ее изучить.
В Антверпене существует закон, запрещающий ставить в городе памятники политическим деятелям. Исключение составляет только памятник российскому императору. Памятник был установлен в Бельгии в 1998 году рамках фестиваля «Дни Петра Великого». Бронзовый Пётр поставлен напротив аббатства св. Михаила на Клоостерстраат, в котором в апреле 1717 года останавливался русский царь, посетивший Бельгию с целью установления торговых связей с европейским государством, а также ознакомлением с научными трудами, хранящимися в монастырской библиотеке. Петр прибыл в Антверпен под видом простого матроса Алексеева, однако был встречен всей знатью Антверпена. Царь полдня ругал слуг и свиту за несохранение тайны, но к вечеру все-таки подобрел и посетил прием, устроенный в его честь. Как отметил известный антверпенский историк Э. Вагеманс, «для нас, антверпенцев, этого вполне достаточно, чтобы поставить ему памятник». Специально к установке на вечный прикол русского императора бельгийцы достали из музея те самые колокола, которые встречали его в 1717 году, чтобы снова приветствовать прибытие Петра I торжественным звоном. Для этого оборудовали особый грузовик, соорудили на нём установку, на которой закрепили пятьдесят один колокол. Крупнейший во Фландрии специалист по колоколам известный музыкант Йо Хаазен исполнил на них мелодии, которым Антверпен встречал Петра во времена путешествия русского царя в Европу.
Интересно художественное построение бельгийского памятника: фигура Петра I стоит на краю бронзового диска, задняя часть которого приподнята четырьмя ангелами. Текст на постаменте: «Hier zette in 1717 de Russische tsaar Peter de Grote voet aan wal», что в переводе звучит как "На это место ступил Петр Великий в 1717 году". На поднятой стороне диска надпись по-фламандски «Пётр Великий» и два медальона с гербами России и города Антверпен. Этот диск одновременно являет собой географическую карту и сургучную печать законодателя европейской геополитики.
В обмен на памятник бельгийская сторона подарила Москве скульптуру Оливье Стребеля "Похищение Европы", которая установлена на площади Киевского вокзала.
В 1934 году в парк Коломенское перенесен домик Петра Первого, изначально построенный в устье Северной Двины.
Он является единственным в Москве мемориальным музеем, посвящённым Петру.
Небольшой деревянный дом был построен в устье Северной Двины в 1702 году специально для Петра I, прибывшего в Новодвинскую крепость.
В ожидании повторной осады Архангельска Пётр прожил в домике более двух месяцев, и покинул её только убедившись, что нападения шведского флота не последует.
По-видимому, домик уцелел только благодаря своей причастности к жизни царя.
Первоначально он стоял на острове Маркова — низком, болотистом месте, подверженном частым наводнениям. В 1710 году домик был повреждён принесёнными водой льдинами, после чего его перенесли на форштадт Новодвинской крепости.
Власти Архангельска в 1930-е годы приняли решение разобрать домик Петра I. Спасти его удалось благодаря стараниям первого директора музея-заповедника «Коломенское» Петра Дмитриевича Барановского, который по роду своей деятельности обмерял и описывал церкви, намеченные к сносу.
До своего ареста в 1933 году Барановский успел включить домик Петра I, именовавшийся в документах XVIII–XIX веков дворцом Петра I, в список объектов, которые необходимо переместить в московский музей-заповедник.
В этом домике я прямо ожила - мало того, что отогрелась, так там еще можно было взять очень интересный аудиогид.
Ну, и, надо признать, что, как истинная петербурженка, я начинаю прядать ушами, когда встречаюсь с упоминанием Петра Первого. Для меня и российская история-то начинается с 1703 года
В сенях домика есть гвоздь, обозначающий меру роста Петра I — 2 м 4 см.
Петр I еще ребенком бродил меж коломенских дубов, а повзрослев, устраивал потешные бои на месте будущего Домика.
В 1667—1668 годах при Алексее Михайловиче, а потом при его сыне, царе Федоре, возводится великолепный деревянный дворец, имевший 270 помещений.
При Екатерине II обветшавший дворец был разобран. Но благодаря сохранившимся чертежам и обмерам, подтвержденным в ходе археологических исследований, дворец удалось восстановить.
Чтобы не нарушать историческую целостность комплекса Государева двора, было решено возвести дворец в южной части музея-заповедника, поэтому сейчас он находится на другом конце парка.
На работах по воссозданию дворца было задействовано более 200 человек 20 разных специальностей, среди которых художники по дереву и керамике, позолотчики, драпировщики, обойщики и золотошвеи. Работы длились три года — с 2007 по 2010 год. Реконструированный дворец полностью соответствует оригиналу.
Строительством дворца руководили плотничий староста Семен Петров и стрелецкий голова Иван Михайлов. Для его возведения собрали лучших мастеров, а над убранством дворца трудились самые опытные мастера-резчики, столяры и иконописцы из Оружейной палаты.
Современники сравнивали царский дворец с «игрушкой, вынутой из ларца» и «восьмым чудом света». Разнообразие его убранства впечатляет и сейчас: у дворца затейливые по форме крыши (шатры, кубы, луковицы, шлемы, бочки, перебитые бочки), сверкающие флюгеры, многочисленные слюдяные окна, резные крылечки.
Нижний этаж («нижнее житье») дворца был отведен под хозяйственные нужды, в то время как царская семья занимала второй этаж («верхнее житье»). Весь дворец делился на две половины — мужскую и женскую.
Главные терема на каждой половине легко отличить от хозяйственных построек: терема отличаются богатством украшений, другие помещения имеют простые гладкие стены.
Внутрь я не попала - оказалось, что билеты из-за пандемии можно купить только на сайте. Я чего-то на такое решение обиделась: во-первых, мне только что совершенно спокойно продали билет в Домик Петра Первого, во-вторых, я замерзла и уже представляла, что во дворце согреюсь, в-третьих, могла бы тут же на сайте купить билет, но ветер был такой ледяной, что тыкать в телефон мне совершенно не хотелось. Поэтому я решила, что раз кто-то не хочет моих денег, то так тому и быть, осмотрела дворец только снаружи. Для меня, привычной к европейско-петербургской традиции, такая архитектура - экзотика не меньше, чем какой-нибудь ханский дворец, поэтому я перед тем, как поеду в Коломенское в следующий раз, намереваюсь как следует ее изучить.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Как я уже писала, в моих прогулках мне очень-очень понравилась Поварская улица. Настолько, что я решила отдельно по ней погулять. Если в первый раз моя цель была - увидеть как можно больше, то во второй раз я уже не торопилась, и прошла по ней туда и обратно с чувством, с толком, с расстановкой.
Даже не имея выхода к площади Арбатских Ворот, небольшая Поварская улица остается одной из важнейших артерий между Тверской и Новым Арбатом. Она позволяет нам представить себе, сколь великолепен был этот город в начале XX столетия. И даже три-четыре века назад, когда в Поварской слободе обитали царские повара.
В 1801 году в «Симеоне Столпнике» венчались граф Шереметев и актриса Прасковья Жемчугова. Стоящая на «стрелке» Поварской и Нового Арбата, эта церковь с первых дней существования парадного проспекта смотрелась на нем игрушечной декорацией. Зато сохранилась вся, без изъянов, а в 1966—1968 годах, когда строился проспект, ее даже отреставрировали. Лишив при этом ажурных крестов. Еще раньше заметивший кресты Хрущев приказал их срезать, дабы символы веры не мешали ездить вождям на дачи.
Теперь и кресты на месте, и церковь действует.
А что касается правительственной трассы, то в свое время ее роль играла как раз Поварская. Существовавшая уже в XII веке Волоцкая дорога (по которой ездили в Волоколамск и Новгород), спустя века переименованная в Поварскую (даром что торговый путь на Новгород стал идти по Большой Никитской, а позже по Тверской), оставалась дорогой царей и придворных. По ней возвращался в столицу из Новгорода в 1471 году Иван III, а в 1572-м — Иван Грозный.
Напротив - доходный дом 1910 года.
В двух шагах от «Симеона Столпника» стояла церковь Ржевской Богоматери, разрушенная в 1938-м, — в 1952-м вместо нее построили помпезную обитель Верховного суда (д. 15).
Дом навис над изящными памятниками архитектуры — домами 24 (особняк Моисея Саарбекова) и 26 (доходный дом И.С. Баскакова) (первый построен в начале XIX века, во втором жил Иван Бунин), как удав над кроликом.
Заслонив свет 200-летнему вязу, пережившему пожар Москвы 1812 года. Не удивительно, что дерево в скверике на углу Поварской улицы и Борисоглебского переулка, внесенное в 2002-м в список объектов природного комплекса Центрального округа, погибло.
А суду, между тем, его дом оказался тесен. И во дворе воздвигли еще небоскреб с игривым куполом и шпилем, обошедшийся налогоплательщикам в 110 миллионов долларов.
Пик правосудия торчит как столб среди равнины, вызывая недоумение и заставляя почувствовать разницу во вкусах прошлого и настоящего.
Доходный дом И.С. Кальмеера.
Усадьба П.М. Чернова.
Особняк Ольги Козловской.
Особняк С.У. Соловьёва.
Особняк Ивана Некрасова.
Даже не имея выхода к площади Арбатских Ворот, небольшая Поварская улица остается одной из важнейших артерий между Тверской и Новым Арбатом. Она позволяет нам представить себе, сколь великолепен был этот город в начале XX столетия. И даже три-четыре века назад, когда в Поварской слободе обитали царские повара.
В 1801 году в «Симеоне Столпнике» венчались граф Шереметев и актриса Прасковья Жемчугова. Стоящая на «стрелке» Поварской и Нового Арбата, эта церковь с первых дней существования парадного проспекта смотрелась на нем игрушечной декорацией. Зато сохранилась вся, без изъянов, а в 1966—1968 годах, когда строился проспект, ее даже отреставрировали. Лишив при этом ажурных крестов. Еще раньше заметивший кресты Хрущев приказал их срезать, дабы символы веры не мешали ездить вождям на дачи.
Теперь и кресты на месте, и церковь действует.
А что касается правительственной трассы, то в свое время ее роль играла как раз Поварская. Существовавшая уже в XII веке Волоцкая дорога (по которой ездили в Волоколамск и Новгород), спустя века переименованная в Поварскую (даром что торговый путь на Новгород стал идти по Большой Никитской, а позже по Тверской), оставалась дорогой царей и придворных. По ней возвращался в столицу из Новгорода в 1471 году Иван III, а в 1572-м — Иван Грозный.
Напротив - доходный дом 1910 года.
В двух шагах от «Симеона Столпника» стояла церковь Ржевской Богоматери, разрушенная в 1938-м, — в 1952-м вместо нее построили помпезную обитель Верховного суда (д. 15).
Дом навис над изящными памятниками архитектуры — домами 24 (особняк Моисея Саарбекова) и 26 (доходный дом И.С. Баскакова) (первый построен в начале XIX века, во втором жил Иван Бунин), как удав над кроликом.
Заслонив свет 200-летнему вязу, пережившему пожар Москвы 1812 года. Не удивительно, что дерево в скверике на углу Поварской улицы и Борисоглебского переулка, внесенное в 2002-м в список объектов природного комплекса Центрального округа, погибло.
А суду, между тем, его дом оказался тесен. И во дворе воздвигли еще небоскреб с игривым куполом и шпилем, обошедшийся налогоплательщикам в 110 миллионов долларов.
Пик правосудия торчит как столб среди равнины, вызывая недоумение и заставляя почувствовать разницу во вкусах прошлого и настоящего.
Доходный дом И.С. Кальмеера.
Усадьба П.М. Чернова.
Особняк Ольги Козловской.
Особняк С.У. Соловьёва.
Особняк Ивана Некрасова.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Первым зданием, построенным в центре Москвы специально для вуза, стал завершенный к 1946 году «музыкальный комбинат» им. Гнесиных, куда перевели из уничтоженных впоследствии зданий Собачьей площадки основанную Гнесиными (сестрами и братом) музыкальную школу и училище.
И уже на Поварской открылся институт, позже достроенный зданием для музыкального училища.
Российская академия музыки имени Гнесиных расположена в доме 30-36.
Это здание – типичный образец сталинского классицизма. Слева расположен 13-этажный, башенного типа, новый учебный корпус в эстетике «стекла и бетона».
Единственная из семьи Гнесиных — Елена Фабиановна поселилась рядом: для нее была оборудована квартира, и из уважения к возрасту Ворошилов приказал соорудить в доме лифт.
А к 1998 году реконструировали концертный зал Гнесинского училища (Поварская, 38), завершающий музыкальный комплекс, и появилось еще 320 мест в новом «Гнесинском зале на Поварской».
Перед каждым из них установлены памятники Елене Гнесиной (2004, Александр Бурганов).
Таким образом почти весь квартал от Малого Ржевского переулка оказался во власти муз.
И уже на Поварской открылся институт, позже достроенный зданием для музыкального училища.
Российская академия музыки имени Гнесиных расположена в доме 30-36.
Это здание – типичный образец сталинского классицизма. Слева расположен 13-этажный, башенного типа, новый учебный корпус в эстетике «стекла и бетона».
Единственная из семьи Гнесиных — Елена Фабиановна поселилась рядом: для нее была оборудована квартира, и из уважения к возрасту Ворошилов приказал соорудить в доме лифт.
А к 1998 году реконструировали концертный зал Гнесинского училища (Поварская, 38), завершающий музыкальный комплекс, и появилось еще 320 мест в новом «Гнесинском зале на Поварской».
Перед каждым из них установлены памятники Елене Гнесиной (2004, Александр Бурганов).
Таким образом почти весь квартал от Малого Ржевского переулка оказался во власти муз.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
Мельпомене на Поварской отдано лишь одно здание — Театра киноактера, дом 33. Конструктивистское здание (1934, Александр, Виктор и Леонид Веснины) строилось для Общества политкаторжан, с 1940-х годов в нем работал Театр киноактера.
Над входом нависает вынесенная далеко вперед коробка малого зала, опирающаяся на четыре тонкие колонны.
Несколько лет назад здание закрылось, как говорят, на реконструкцию, но в интернете гуляют скептические статьи по поводу того, не снесут ли его, чтобы выстроить какой-нибудь очередной высокоэтажный комплекс с отелем и бассейном.
В сквере - памятник Сергею Михалкову, что логично, если учесть, что художественным руководителем Театра киноактера является Никита Михалков.
Памятник Ивану Бунину.
Музе Мнемозине посвящена целая куча особняков на Поварской и в окрестностях.
Самый знаменитый — Институт мировой литературы им. Горького (Поварская, д. 25) с признаками ампира на фасаде и памятником пролетарскому писателю перед входом.
Он же усадьба князя С.С. Гагарина, возведенная в начале позапрошлого столетия великим Доменико Жилярди. После Гагарина домом владел Охотников, подаривший усадьбу Государственному коннозаводству. А в нижнем этаже поселился заведовавший московскими государственными конюшнями генерал Гартунг, женатый на дочери Пушкина Марии. По утверждению Петра Васильевича Сытина, автора одного из лучших путеводителей по столице («Из истории московских улиц», 1958 года издания), Гартунг печально кончил: осужденный уже непонятно за какие дела судом присяжных, он прямо на суде и застрелился. А Мария Александровна Пушкина вошла в историю литературы еще и как прообраз Анны Карениной.
С именем же ее великого отца связана соседняя усадьба Шереметевых (Поварская, д. 27), где поэт читал в 1828-м в гостях у своего приятеля С.Д. Киселева "Полтаву".
И дом 21, где жил в 1808-м его отец Сергей Львович.
Чудный салатовый особняк, с балкончиками по углам (Поварская, д. 31), помимо внешних достоинств примечателен для потомков исторической встречей здесь в конце 1850-х вернувшегося из Сибири декабриста Сергея Волконского и поэта Тараса Шевченко.
А шестиколонная желтая усадьба (д. 52) воспета Львом Толстым в "Войне и мире" как дом Ростовых. За это перед клумбой поставили писателю памятник, а здание отдали Международному сообществу писательских союзов.
Над входом нависает вынесенная далеко вперед коробка малого зала, опирающаяся на четыре тонкие колонны.
Несколько лет назад здание закрылось, как говорят, на реконструкцию, но в интернете гуляют скептические статьи по поводу того, не снесут ли его, чтобы выстроить какой-нибудь очередной высокоэтажный комплекс с отелем и бассейном.
В сквере - памятник Сергею Михалкову, что логично, если учесть, что художественным руководителем Театра киноактера является Никита Михалков.
Памятник Ивану Бунину.
Музе Мнемозине посвящена целая куча особняков на Поварской и в окрестностях.
Самый знаменитый — Институт мировой литературы им. Горького (Поварская, д. 25) с признаками ампира на фасаде и памятником пролетарскому писателю перед входом.
Он же усадьба князя С.С. Гагарина, возведенная в начале позапрошлого столетия великим Доменико Жилярди. После Гагарина домом владел Охотников, подаривший усадьбу Государственному коннозаводству. А в нижнем этаже поселился заведовавший московскими государственными конюшнями генерал Гартунг, женатый на дочери Пушкина Марии. По утверждению Петра Васильевича Сытина, автора одного из лучших путеводителей по столице («Из истории московских улиц», 1958 года издания), Гартунг печально кончил: осужденный уже непонятно за какие дела судом присяжных, он прямо на суде и застрелился. А Мария Александровна Пушкина вошла в историю литературы еще и как прообраз Анны Карениной.
С именем же ее великого отца связана соседняя усадьба Шереметевых (Поварская, д. 27), где поэт читал в 1828-м в гостях у своего приятеля С.Д. Киселева "Полтаву".
И дом 21, где жил в 1808-м его отец Сергей Львович.
Чудный салатовый особняк, с балкончиками по углам (Поварская, д. 31), помимо внешних достоинств примечателен для потомков исторической встречей здесь в конце 1850-х вернувшегося из Сибири декабриста Сергея Волконского и поэта Тараса Шевченко.
А шестиколонная желтая усадьба (д. 52) воспета Львом Толстым в "Войне и мире" как дом Ростовых. За это перед клумбой поставили писателю памятник, а здание отдали Международному сообществу писательских союзов.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург
-
на-дин
- FlyМодератор
Кладезь терпения и доброты - Сообщения: 18087
- Зарегистрирован: Чт сен 27, 2007 2:26 pm
- Откуда: Петербург
- Благодарил (а): 18524 раза
- Поблагодарили: 29836 раз
Москва с азов
В соседнем доме, под № 54, жил Чайковский.
Этот дом занимает первый квартал между Поварской и Большой Никитскими улицами, здесь в 1872-1873 годах жил композитор Петр Ильич Чайковский, сегодня в нем размещается Культурный центр имени П. И. Чайковского, в котором проходят музыкальные вечера и камерные концерты, и музей «П. И. Чайковский и Москва».
Другой сосед дома Ростовых, расположенный по адресу Поварская, д. 50 - особняк с башенками, построенный в эпоху модерна архитектором Бойцовым для князя Святополк-Мирского, который спустя десятилетия отдали под клуб писателей. Здесь и сейчас находится ЦДЛ с его знаменитым рестораном.
Помимо ресторана ЦДЛ и "Старого фаэтона" в доме Ростовых, а также "Кофемании" в доме Чайковского, со входом с Садового кольца, заведений общепита на Поварской нет.
Так же как и магазинов: достойны внимания лишь два - фирменный магазин кондитерской фабрики "Красный Октябрь", на углу Поварской и Трубниковского переулка…
и известный бутик "Элитные ткани" в подвале сталинского дома 29, в котором можно купить ткани, созданные по эскизам известных дизайнеров.
В остальном же эта улица придумана не для торговли, а для жизни.
Этот дом занимает первый квартал между Поварской и Большой Никитскими улицами, здесь в 1872-1873 годах жил композитор Петр Ильич Чайковский, сегодня в нем размещается Культурный центр имени П. И. Чайковского, в котором проходят музыкальные вечера и камерные концерты, и музей «П. И. Чайковский и Москва».
Другой сосед дома Ростовых, расположенный по адресу Поварская, д. 50 - особняк с башенками, построенный в эпоху модерна архитектором Бойцовым для князя Святополк-Мирского, который спустя десятилетия отдали под клуб писателей. Здесь и сейчас находится ЦДЛ с его знаменитым рестораном.
Помимо ресторана ЦДЛ и "Старого фаэтона" в доме Ростовых, а также "Кофемании" в доме Чайковского, со входом с Садового кольца, заведений общепита на Поварской нет.
Так же как и магазинов: достойны внимания лишь два - фирменный магазин кондитерской фабрики "Красный Октябрь", на углу Поварской и Трубниковского переулка…
и известный бутик "Элитные ткани" в подвале сталинского дома 29, в котором можно купить ткани, созданные по эскизам известных дизайнеров.
В остальном же эта улица придумана не для торговли, а для жизни.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Санкт-Петербург